随手拍字的方式近几年似乎越来越流行。不论是中国还是海外的社交媒体上，都能看到不少人每日po出日常拍到的带有文字的图片。这些图片大都具有强烈的视觉效果，或是颜色出挑，或是字形风格独到，或是与环境产生了强烈互文。然而当我看到王昀用手机拍摄的东北字迹，听她娓娓道来一张张照片背后的故事，我放弃了单纯的视觉评判标准，转而发现了那些画质低劣、颜色平淡、甚至都看不太清楚字的照片之中的有趣之处。
加上王昀一共四人，我们决定试试看，从她的照片池中选出四组照片，编辑成册。在假杂志的支持下，从年夏天到年底，一套四本小书终于问世了。四本书都由我来设计。
使用一个廉价简单的瓦楞纸夹板固定四本书，加上了红底白字的摄影者自述和版权信息
每套书都用了来自东北各地的报纸包装，阅读东北，从包装开始
为报纸封口设计的三种「东北字迹」贴纸
四本书的开本分成两组，一组横一组竖，他们的尺寸都来自于一张6寸照片的两倍翻转：上下和左右。因此，两种尺寸的书，也有着两种截然不同的阅读方式：横构图的书视线从左到右线性地扫读，看竖构图的书时眼睛则必须上下左右四处游击。
最初设定横构图的两本是想做成经折装的，最后都改成了骑马钉
设计过程的黑白稿
《四》的选编者姚瑶根据照片的内容、沟通和色调做了四组一张的蒙太奇，她选的照片相对安静，没有人物出现，其中的字迹都较有特色。为了凸显出这种选片特色，我从每一组照片中提取出从颜色到字迹的四个局部色块，从封面慢慢飘移入封底。在四张照片的拼贴中，我也试图打破一点稳定的边界，让照片之间产生更多的互动与交融。
《撒么撒么》是我选编的，「撒么」是东北方言，意思是东张西望，好像在搜寻什么东西似的。我主要使用了其他人挑剩的照片，外加几张照片的「交易」，拼凑起了这样一组似乎是在漫游中拍摄下来的摄影集。在最终版的设计中，考虑到四本书的差异化设计，我为《撒么撒么》选择了洋红色的整体色调，封面上则是用手写、浮夸的空心字，此外加上了一开始备选的更多照片，使用各种照片层叠的手法，试图利用静态的照片，创造出一种晃动、多屏、叠加、互文的动态视觉效果，正如你背着相机在路上游走的状态。书中的图片虽然看似随意叠加，但是只需要仔细观察，隐藏的视觉线索和文字内容之间相互的指涉便会逐渐浮现出来，最后可能会得到一点儿幽默的感觉。正如小书封底所言，这仅仅是开始搜寻（东北）字迹的一份导游指南。
使用毛笔手写的书名
《九重天》的编选者是周平浪，他的概念是「纸上电影」。这组照片的故事性很强，我有意设计成连环画的感觉。打印后再扫描的文字对白，再配上每页与图片相呼应的背景色，与照片一起虚构出了一个熟悉又新鲜的东北故事。
手工绘制、剪贴、拍摄的书名《九重天》
《九重天》内的文字使用了默认黑体，先打印在纸张，再经过了扫描，文字呈现出了新的质感，同时在排版的时候有意把附近别的不属于本页的内容也裁切进来，形成另外一重超文本链接。
《字治》是四本中最沉重的，王昀试图用照片来代替她最熟悉的文字，重构起她对于东北的种种印象和态度。在编排中，我选用了较为压抑的墨绿色底色，对并置的照片做了简单的对位处理。在封面上，作者手写的书名背后，是巨大而隐约的又一重「字治」。
虽然四本书中的照片都是王昀所摄，经过了四个不同人的编选，却展现出了迥异的逻辑。建筑师苏杭如此评价：记录素材的照片、剧情叙事的照片、字体形式的照片、图像形式的照片。
宁波展览开幕当晚的假电台播客录制
年12月在宁波假杂志举办了展览开幕，之后做了交流与播客录制。年1月初在上海的富士空间，也再次做了交流活动。两次活动让我有了新的思考。站在设计师的身份和视角，我旁观文字记者、专业摄影师的看法，发现各自对于图像与文字关系不同的理解。对文字记者王昀来说，随手拍下东北字迹的照片，作为文字写作的备忘录。照片中的文字信息直接了当，且包含地理信息，只需轻点手机屏幕就能快速获取，省却了她另外记录的工作。并不抱着「摄影」的目的去拍摄，作为副产品的照片，却依旧有其自身的价值。这个价值，在讨论中被认为是具有档案性。在我看来，这些「反摄影」、「去摄影」的照片，还具有摄影本身的价值。
专业摄影师周平浪入行伊始就被前辈告诫——不要拍有字的照片。在专业摄影师的角度来看，有字的照片并不能成为某种高级的图像。我猜测，正是因为文字本身具有直接强烈的信息传达，也许会夺走摄影师的一部分表达（当它们并不在一个航道上时）。这不由得让人想起一系列关乎摄影本质的诘问：什么样的客体可以成为拍摄对象？记录与表达在摄影的光谱中如何分配？看起来不是摄影的照片，是不是也是一种摄影？
由3type征集、编辑与设计的Typewalks专栏与摄影书
以字为主体的照片，在摄影师的鄙视链中处于底部。对广大的视觉设计师以及爱好者来说，随手拍下有意思的手写字、招牌、路牌等等，却是常见的自我积累与训练的好方法。照片中文字的字形、色彩、材质等等，包括字所在的环境，可以产生丰富的解读、想象、学习与模仿。从类型学的角度来说，水塔、煤仓、粉碎机、石灰窑、提升塔、鼓风机……标语、招牌、告示、广告、通知、黑板报……它们并无不同。有字的照片具有天然的档案性，当文本的内容有意思，当许多字照被编辑成复合文本，文本与视觉得以强强联合，新的视觉与阅读体验就此诞生。这是种奇妙的多重体验，既是读图，也是读图中的字，还包含默读时的听觉。字照中的文本与图像具有独特的复合性。
德国的贝歇夫妇以「类型学」拍摄著称，开创了摄影中的杜塞尔多夫学派
设计早期的选片会，我们把照片打印出来贴在墙上挑选与组合
原标题：《厉致谦：《东北字迹》编选与设计手记》
